邪典电影

马克（男主角）是一个摄影师，他的父亲（鲍威尔亲自饰演）也是一个摄影师。父亲以幼年马克作试验品，不断惊吓他，然后拍下恐惧的效果。马克长大后则以女人为试验品，在杀害她们的同时，让她们从镜子里观看自己的恐怖表情，而马克则观看她们的“观看”。最后，马克在家独自欣赏拍摄下来的全过程，构成三重“观看”。显然，此时他完成了整个施虐/受虐行为并获得性满足——导演并不直接展示性兴奋，但闪亮的尖刀（安置在摄影机上）直刺女性的裸露脖颈，暗示着马克的性狂暴。回放虐杀过程时，马克的背影与幻灯片影像叠加，随着女子濒死面容的推镜头，背影显示出亢奋的僵直。对20世纪60年代的英国观众来说，这种将性满足的获得与残杀直接联系起来的情节实在太难接受了。但更难接受的是：马克并不是传统电影叙事中的典型反派。他不仅年轻俊美，而且他的心理失序还是被加害的结果：马克既是施虐狂又是受虐狂，既是加害者又是受害者。最最难接受的是：我们很难不意识到，在这个拍摄者/加害者、被拍摄者/受害者、观看者的受虐一施虐受虐一受虐的结构中，观众实际上处于什么位置。如果马克在“三重观看”中获得性快感，那么花钱去电影院进行“四重观看”的观众则出于什么心理？

影片的嘲讽相当尖锐——事实上，从20世纪20年代的“魏玛德国”至今，存在秘密的“真人虐杀”电影制作的传闻始终不绝。而《偷窥狂》之后再过二十年，风靡世界的“纪录片”（mondo film）热潮则更是不折不扣的证明。皮瑞指出：“为了得到满足，我们这些窥淫者默许了残忍或色情影片的拍摄。……鲍威尔才不会允许我们为自己的纯洁辩护。”