美狄亚 Medea (1969)
导演: 皮埃尔·保罗·帕索里尼
编剧: 皮埃尔·保罗·帕索里尼 / 欧里庇得斯
主演: 玛丽亚·卡拉斯 / 马西莫·吉洛蒂 / 洛朗·特兹弗 / Giuseppe Gentile / 玛格瑞斯·克里蒙地 / 保罗·贾巴拉 / Gerard Weiss / Sergio Tramonti / Luigi Barbini / Gian Paolo Durgar / Luigi Masironi / Michelangelo Masironi / Gianni Brandizi / Franco Jacobbi / Annamaria Chio / 皮埃拉·迪格利·埃斯波斯蒂 / 米莱拉·班斐里
类型: 剧情 / 奇幻
制片国家/地区: 意大利 / 法国 / 西德
语言: 意大利语
上映日期: 1969-12-28(米兰首映)
片长: 110分钟
IMDb: tt0066065
编剧: 皮埃尔·保罗·帕索里尼 / 欧里庇得斯
主演: 玛丽亚·卡拉斯 / 马西莫·吉洛蒂 / 洛朗·特兹弗 / Giuseppe Gentile / 玛格瑞斯·克里蒙地 / 保罗·贾巴拉 / Gerard Weiss / Sergio Tramonti / Luigi Barbini / Gian Paolo Durgar / Luigi Masironi / Michelangelo Masironi / Gianni Brandizi / Franco Jacobbi / Annamaria Chio / 皮埃拉·迪格利·埃斯波斯蒂 / 米莱拉·班斐里
类型: 剧情 / 奇幻
制片国家/地区: 意大利 / 法国 / 西德
语言: 意大利语
上映日期: 1969-12-28(米兰首映)
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美狄亚的影评 · · · · · · ( 全部 31 条 )
艾洛
帕索里尼的魔法与祛魅
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帕索里尼把古希腊仪式拍活了，不死抠细节的话，精神算是出来了，那些暴力和血，死亡和新生。卡拉斯演美狄亚也很合适，她有那股疯狂和妖邪，以及端庄高贵的仪表，一个完美的女祭司和施魔法者。 里面的喀戎像是一个诗人，但不是作为立法者的诗人，而是作为阐释者的诗人，一个教... (展开)
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美狄亚的短评 · · · · · · ( 全部 1267 条 )
100 有用 Nicotinamide 看过 2019-03-21 23:37:59
伊阿宋不是失落而兴的英雄，他是一个黯淡平庸的俗人；美狄亚不是复仇的毒妇，她是大自然，是原始神秘的力量，是人类文明栖地上追逐着太阳的流浪女巫；帕索里尼对希腊神话进行了一场去魔，用粗粝的大地、辽旷的河川、繁复的装饰、残暴的祭祀构建远古蛮荒的惊骇史诗。神在天地万物中，农耕文明的根苗曾向我们揭示真谛，太阳在石头造的门外，她穿上旧袍子，人类抛弃了神祇，美狄亚注定要死亡。卡拉斯那壮阔、妖异、浓烈而悲艳的面庞，... 伊阿宋不是失落而兴的英雄，他是一个黯淡平庸的俗人；美狄亚不是复仇的毒妇，她是大自然，是原始神秘的力量，是人类文明栖地上追逐着太阳的流浪女巫；帕索里尼对希腊神话进行了一场去魔，用粗粝的大地、辽旷的河川、繁复的装饰、残暴的祭祀构建远古蛮荒的惊骇史诗。神在天地万物中，农耕文明的根苗曾向我们揭示真谛，太阳在石头造的门外，她穿上旧袍子，人类抛弃了神祇，美狄亚注定要死亡。卡拉斯那壮阔、妖异、浓烈而悲艳的面庞，那女祭司式高贵而疯狂莫测的神态，那躯体里浩荡激情至死方休的力量，立于天地之间，便如美狄亚本人从洪荒尽处而来。帕索里尼和卡拉斯，此二人之后，再无美狄亚 (展开)
13 有用 九尾黑猫 看过 2011-09-23 01:52:50
两个世界，两个时代，一首歌。是热烈的，也是诗意的，多种文化的融合，从神话中解放的形象。不再是妒火中烧的美狄亚，更像是一个守卫者。
9 有用 峰峰峰峰 看过 2014-03-14 22:34:20
人类的贪婪，背叛，愚蠢，复仇，绝望和死亡，神和一切魔法之物祛魅之后，美狄亚注定死去，美狄亚必须死去。
34 有用 冰红深蓝 看过 2020-10-11 12:14:41
比及美狄亚作为一个女人的复仇，帕索里尼的焦点更集中于她作为祭司的身份和原始自然力量的象征。那些漫长的活人献祭仪式，以及大漠黄沙中的族群生活，都昭显出一种人类学考察般的想象性呈现。欧里庇得斯作品中的神秘魔法与巫术在本片中荡然无存，只留下符合现代人理性检视的俗世现实。格劳斯公主与克瑞翁国王死去两次，第一次烧死比较符合神话，但（通过叠化）被揭示为美狄亚的幻想，第二次摔死则是现实化的段落。本片的真正主题其... 比及美狄亚作为一个女人的复仇，帕索里尼的焦点更集中于她作为祭司的身份和原始自然力量的象征。那些漫长的活人献祭仪式，以及大漠黄沙中的族群生活，都昭显出一种人类学考察般的想象性呈现。欧里庇得斯作品中的神秘魔法与巫术在本片中荡然无存，只留下符合现代人理性检视的俗世现实。格劳斯公主与克瑞翁国王死去两次，第一次烧死比较符合神话，但（通过叠化）被揭示为美狄亚的幻想，第二次摔死则是现实化的段落。本片的真正主题其实是神圣秩序被世俗现实所取代，人们不再信仰神话，一如半人马喀戎在片头对幼年伊阿宋与观众简述前史与预测未来（元叙事手法）时说的：“一切都是神圣的...当自然对你显得自然时，一切就都完了。” 玛丽亚·卡拉斯的表演太有力道。PS：取景地包括土耳其及叙利亚阿勒颇古城，山包、土丘与荒漠风光令人难忘。（8.5/10） (展开)
31 有用 桃吉诃德 看过 2019-01-02 00:04:38
重温帕索里尼系列之一。用现实主义手法拍古希腊神话，老实说并没有原著那华美流畅的史诗感。不过很显然，帕索里尼志不在此，他在原著文本之外夹带了很多私货：美狄亚在荒野发狂的一幕象征她是自然的化身，注定要在文明世界中遭到吞没和背叛；客戎的意象也被增添了新的意味，新旧客戎代表的理性和神性的更替暗示了伊阿宋从英雄到凡人的心路历程。卡拉斯真是我心目中完美的美狄亚的具象，帕索里尼剥夺了她半神的身份，她没有法力，没... 重温帕索里尼系列之一。用现实主义手法拍古希腊神话，老实说并没有原著那华美流畅的史诗感。不过很显然，帕索里尼志不在此，他在原著文本之外夹带了很多私货：美狄亚在荒野发狂的一幕象征她是自然的化身，注定要在文明世界中遭到吞没和背叛；客戎的意象也被增添了新的意味，新旧客戎代表的理性和神性的更替暗示了伊阿宋从英雄到凡人的心路历程。卡拉斯真是我心目中完美的美狄亚的具象，帕索里尼剥夺了她半神的身份，她没有法力，没有龙车，她只是一个遭到背叛的女人，也正因为如此，她的复仇才具有了更动人心魄的能量，就像一座城堡，里面挤满了怀旧、倔强的鬼魂。卡拉斯最后站在火中的形象足以成为电影史上最经典的镜头之一。 (展开)