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雅克•塔蒂活在二十二世纪，在时间尽头，拄着手杖，脱下礼帽，笑眯眯地等着大家优雅地老去。
真正的喜剧，不管是镜头语言，还是情节设置，每一个细节都看得出在用心做喜剧。那个门口的指示箭头是我也会跟着走…哈哈哈
会动的画，仅此而已。催眠而且不喜欢。就像身处《纽约提喻法》里的剧院、游戏《看门狗》里的城市；窥探得久了，便令人乏味起来。至于细节，想到《彗星来的那一夜》，便困上加困起来。唯一令人印象深刻的，是画面里的灰色纸人。
离家不远的电影院在放映塔蒂的特展。纯胶卷的。我想法国式的幽默有什么好笑，所以经过也不回头。后来不久电影院就关闭了。我也再没有机会进去。所以看到塔蒂喜剧，我想起的会是这样一段，关于苦笑无知的记忆。
前一小时在讽刺法国人的bureaucracy和现代城市的过分机械化嘛？迷宫样的办公大楼内部每层都差不多，人像流水线上的产品，装腔作势繁文缛节无聊透顶。办公和住所都是玻璃外墙，一切为了展示、表演、被观看，毫无隐私、自我、真诚。后一小时则成鲜明对比，夜色掩盖下人们褪去伪装纵酒狂欢乱成一团
精彩的群戏调度，旋转木马一样的车流，镜中奇妙的天地，依然不变的讽刺，有趣的生活，不同的侧面
4K修复重映，看完后满地找下巴。
50年前的有声“默片”就已经在玻璃里替现在的我们封存了景观社会。形形色色被物化的世界仿若一场不止停于电影内的催眠。幽默的嘲讽产生了比严肃批判更强烈的冲撞力。可惜不知道为何，能看到密集且高级的笑料，却压抑得一次都笑不出来。
“什么是电影？《Play Time》。 什么不是电影？大多数的电影。”
声音横听成岭侧成峰，各色人等川流不息互为景深；无处不在的冷幽默，让最具童心最超然物外的非地球物种，在时空环境皆一团混乱之中，自会找到自己的运转轨道，并与熙攘融合；渐进高潮，饭店一景叫绝，塔蒂的八部半，场面调度超一流！利用错位与误解开发日常事物之神采；青灰色调和钢筋水泥森林很搭。
对玻璃和空间的运用令人叹为观止，餐厅的那场戏如此凌乱复杂却调度的极为有趣，整部电影体现了导演在场面调度、视角选择、情景设置上的天才。无处不在的幽默细节表达了对『看似极简却带来极端麻烦现代设计』的嘲讽。整个故事在一天多的时间内发生、平淡有趣同时又混乱复杂、若有若无的罗曼史是抹亮色。
无序的但又看得出内在有序的意象堆砌与揉捏，剧情的弱化与细节的强化，符号与场面调度。
一个钢筋玻璃世界的冷酷，每个人都像是被迫跳舞的小丑。
实在是欣赏不了这路弱剧情，通篇都在用视听语言讲各种隐喻的片子，我在观影过程中无数次走神去干别的事儿，毕竟太他妈无聊了，不过还是强忍着看完了。
【B】这片千万不要在移动设备上观看，血的教训！用手机看前半段简直要睡了，后来用电脑将后半段看完，才发现此片精华在于画面细节，手机上根本无法得到应有的感受！（当然有条件最好还是去电影院看70MM胶片拍的诶
雅克·塔蒂的经典之作，如今看来依然有超前感。蓝灰主色调的冰冷钢筋玻璃迷宫，对玻璃反光的应用(埃菲尔,圣心,凯旋门)；精妙绝伦的群戏与场面调度，以70mm胶片在赔上老底的"塔蒂村"拍摄，信息量极大，需多次观看；冷幽默层出不穷，饭厅戏极精彩；游乐场转盘式车流；摇动镜中游客与尖叫配音。（9.0/10）
这个太牛逼了，五星根本打不住。开头十分钟彻底看蒙，眼花缭乱，视觉民主玩儿得太溜，对现代性的讽刺再上高峰，我的舅舅在这部面前只是相形见绌。对空间和声音的运用超过99.99%喜剧。最后一大段酒店戏太见调度能力，一般人真的做不来。值得再看二十遍！
【北京电影节展映】4K修复版。一出有声哑剧。看到浩瀚的钢筋水泥中人的孤独渺小。也看到被夸张的高度格式化机械化的工作与生活的荒诞。工作大厦死气沉沉，夜总会闹剧百出。其中的荒诞冷酷做作，让人发笑也让人思考。于勒先生仿佛置身旋涡中的闲鱼，在旋转木马般运作的社会里自由而茫然地游荡。四星半
试论本片如何完成现代性批判：首先像拼乐高玩具一样动用（且仅动用）现实材料拼装出一个看似高明实则完全忽略现代社会之呈现出此种样态的底层构造（彻底罔顾人和空间的关系，因而与卡夫卡意义上的异构存在本质分别）的降维化空间，然后再往里面充填上一堆脑瘫和一个与其它脑瘫不一样的脑瘫，最后轻轻一推，确保虚假的人物在与之毫无关联的虚假空间里时刻做着虚假的运动。这样就可以很自信地站在全知视角完成讽刺，还是挺幽默的。
装置艺术与默片情怀。在光滑的地板摩擦，与坚硬的玻璃喊话。浪费人情，浪费口舌，浪费时间，浪费金钱，浪费是资本主义社会最大的美德。
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导演: 雅克·塔蒂
主演: 雅克·塔蒂 / 芭芭拉·丹内克 / 丽塔·麦登 / 弗兰斯·鲁米莉 / 弗兰斯·德拉哈勒 / 瓦莱丽·卡米莉 / 艾丽卡·丹泽勒 / 妮可·雷 / 伊薇特·迪克勒 / 娜塔丽·杰姆
类型: 喜剧
地区: 法国, 意大利
片长: 155分钟, 124分钟
上映: 1967-12-16(法国)
